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:爱看韩剧的男人:

[晴 2007/01/24 23:41 | by 小三 ]
        snow.queen 就快看完了,smily是个白痴,我问他贴的MV里那首歌是不是snow.queen里的,我印象中是这该死的爱里的,还问他是不是确定在片子里听到过,现在我片子都看完了,都没出现那首歌,那MV只不过是谁拿这个片子里的镜头做了那个片子里的一首歌而已。
 
        友情,亲情,爱情,比较平均的片子。女主角穿短裙真够诱惑人的,慢慢喜欢上她的嘴角,超级漂亮。小时候看片不小心把自己想成男主角,现在看片我就是那旁白,男主角还是片子里的那个,而我是一次次见证虚拟却美好或者痛苦爱情的旁白。
 
        电影、电视真是个伟大的发明。有钱了,在家里做一个小小的放印室老死在电影面前。
 
        做一个爱看韩剧的男人,不觉得丢人,也未必软绵绵的。因为爱而存在。将韩剧进行到底!下一个目标《宫Ⅱ》
 
        终于看完了,回来补写几句。难受的要死,真想死掉。
        她撒娇的样子 相信男人死都愿意 哎~怎么会这样!看的我都想死掉算了。
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:旁白:

[不指定 2007/01/23 17:50 | by 小三 ]
新弄的BLOG来的人多起来了
其中很多人开始埋怨了
说成是鞭策也好 这不重要
 
事实上说的都对
BLOG开始进入没有激情的状态了
以前有人喜欢BLOG里安静的状态
但人总是进步的
看的多了 就疲劳了
其实我也疲劳了
于是我更静了
 
我没有了创作的力气
没有了积极的心态
这一切完全不是以前的我和将来的我
 
透过我的躯壳往里看
没有力气是因为我没有了生活
没有了生活 写作也就没有了精神
 
谁关心过 这个躯壳后面失去生活的那个人?
一个挂着脑袋 提不起双手的人
他是痛苦的
他在挣扎着
 
自私的看客 我想告诉你
我守着这个BLOG就像乞丐守着手里的碗
大部分时间我是在垃圾箱里捡东西吃
我的碗里你们施舍的几个硬币 买不到包子
我守着这个碗
只是在冬天天桥下能够盖住我胸口的那颗心
 
 
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陈绮贞+可乐王 / 快乐的夏天
发行日期:2006年11月28日

【快乐夏天的由来】
「快乐的夏天」的概念是在今年初
由两位创作人陈绮贞和可乐王及制作团队共同讨论出来的
我们希望用有趣的方式
重现童年美好的回忆与欢乐时光
因此有了「快乐的夏天」食玩包与演唱会的呈现方式  

陈绮贞+可乐王
记忆中属于那一年夏天的气味

蔚蓝天空、海边、短裤、脚踏车、夏天的声音
彷佛是那年的毕业旅行
老火车的时光隧道 零食包的真空回忆
在那之后,我们都长大了

这次的快乐夏天食玩包是对童年有著许多美好回忆
而产生的影像与音乐的合作
可乐王用黑与白的画面交错著童年幻想的回忆,
绮贞最新单曲改写了小时候琅琅上口的儿歌“西风的话”,(可乐王重新填词)
绮贞小女孩般甜甜的歌声+可乐王奇想舒服的视觉呈现,
会给你入秋后最难忘的回忆喔!
「快乐的夏天」的概念是在今年初
由两位创作人陈绮贞和可乐王及制作团队共同讨论出来的
我们希望用有趣的方式
重现童年美好的回忆与欢乐时光
因此有了「快乐的夏天」食玩包与演唱会的呈现方式

可惜是限量EP 只有台湾才有,我搞不到。失败者的飞翔 (Live)>>进来有下载>>
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:我不是随便的花朵:

[阴 2007/01/22 20:19 | by 小三 ]
       你见过乐评人说坏话的么?连周董当年那么多骂声都不过是自己人搞的鬼而已,不过周董毕竟长大了,《菊花台》唱干净了的歌的确还是很好听的。我也想通了,人活着不能对谁有一辈子的成见,谢霆锋都当爸爸了。该告别的都告别了。

       告别《潘朵拉》,告别那一年,告别许巍。但这张专集还是让我想起 许巍 甚至想起 朴树。大家都承认姜昕的声音确实很有特色,所以歌曲的编曲配乐在有声的部分并不喧宾夺主,这在《春天》这首歌里你能感觉的很明显,用的是许巍《那一年》里过门的那种低调却异常入耳的吉他和弦,而贝斯的的铺垫让作品低沉、厚重,姜昕的嗓音依然的听起来慵懒、颓废,并没有多大突破。《彩虹2006》依然在保持着这种姜昕的招牌唱法,歌声中流露着对青春的怀念,但更重要的是对自我信念的坚持和死不悔改。唯一让我觉得摆脱《潘朵拉》影子的就是《蜜蜂》这首歌了,唱法比前两首有所改变,尤其歌曲中部使用了一人饰两角的重轻重复演绎,民族乐器的吹奏配合姜昕的说唱,显的特好玩。

        传统的摇滚三大件依然起主导的作用,兼带一些民族乐器的运用,旋律很流畅,但并不属于一听就能让人耳熟能详的那种,然而,必要忘记了姜昕的杀手锏是什么,那就是耐听,能经得起咀嚼。打个比方,如果现在的口水歌是洋鬼子的麦当劳,那么姜昕的音乐就是我们民族的老陈醋,够味。      我不是随便的花朵 >>>>

专辑名称:我不是随便的花朵
唱片公司:星外星
发行日期:2007年01月12日

专辑简介:
  从春到……秋,我们终于再次迎来了她生命里花开不败的第四个春天
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Road To Freedom>>>

        《On The Road》被认为是美国50年代的代表作之一,它不仅在文学方面开创了美国新的文学道路,更重要的是它是美国50年代Beat Ggeneration的缩影。国内很多人由于不了解书中的社会历史背景,阅读《On The Road》时并没有理解小说的真正内涵。有些人知道小说是反映Beat Ggeneration的,但由于我国将Beat Ggeneration翻译为“垮掉的一代”,很多人对这一代人的认识有所偏颇,导致一些读者消极地对待书中描述的行为,而并没有真正领会书中Beat Ggeneration的思想。

        国内外很多学者一直研究Beat Ggeneration,对Beat Ggeneration的认识也很多。我是在课堂上接触到Beat Ggeneration和《On The Road》的,当时对这一群作家的行为有所不解,课后查阅了大量关于Beat Ggeneration 的资料,同时认真阅读了《On The Road》,对Beat Ggeneration有了进一步的认识,下面我就从三个方面展开论述一下从《On The Road》中体现出的Beat Ggeneration。

        1.战后50年代美国历史背景

20世纪50年代的美国是追求物质主义的十年,也是“同一性”的十年。大萧条时期和二战期间美国物资匮乏,使得战后美国人民对物质货物的追求成为生活的主要目标,特别是电视媒体和广告所描绘的理想家庭生活,更加推动了人们对物质的追求;战后的美国从汽车到衣服,从社会行为到政治,到处都显示着“同一性”;再者,当时大部分妇女只有一个选择:顺从为一个家庭主妇和妈妈;在冷战期间,美国领导它的联盟国对抗苏联共产主义联盟,这允许美国政府可以随意定罪,甚至对持不同政见的人进行迫害,认为社会的非基督教徒威胁着美国政府安全。
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